运竟然不能为我自己控制了。
我在书
常自感慨，有时觉得自己说得太多了，可又不得不说。
其实我也无数次面对选择，想写成
澜壮阔的反
小说、官场小说，
后作罢了。
我曾经数次潸然泪
，因为女
的不幸，我看到了她们
的经历，我
心的痛苦与快乐也融入其间。
我身体力行现实
，但现实的作品不好写，甚至费力不讨好。需要铺垫，需要背景，不象许多纯粹的
文，信手写来，不计后果。
如果在
个更开明，
律更
化的
度，我真想
它。正如书友说的，不能见
于
，也正因此用了不少隐语、暗示，包括自己写的所谓诗词。
说的太多了，损坏了小说原本的味道。正如有评价托尔斯泰，往往在书成了评论家的托尔斯泰，而非小说家的托尔斯泰了，当然，鄙实不敢与托翁相比。不过看着案
打印装订起来的作品并加盖着藏书印，不亦快哉！
当然女是不读男写的这些故事的，她们有自己的世界，不为男深究的世界。从孔
子到开伟，谁个又真正尊重过女，真心走入女的心灵。男总以为自己了解女，好象在男权世界、权世俗
可以导切，其实男很苍
很脆弱，甚至
稚。
既然写给当世看，也就味宽松格律，只要表达清楚也就不负书友了。之所以诗词如此难为，也因我尽力把物的真实姓名和些女之归宿隐
其间。这颇费番斟酌周折，倘若当事偶幸得阅此书，对着自己诗的名字，不知可否领悟
，我只盼伊哑然惊了。
我为他哭了不止回，没有想到个威猛的北方汉子会被自己笔的女子感
成这样，看来燕赵男
的心更有不为自己所知的侠骨柔
吧。陈雪晴和
丽莹本是时
女的缩影，因为确有其，我投入的感多，也费思笔墨，至今犹忆，每每对窗眺望，竟自伤感。
那些曾经的路程，遥远而真实，仿佛就在昨
般。现实的尚鸿也直在寻找丽莹，可惜没有结果。实际，两的年龄差距更
，丽莹也当然没有书这么多经历，只是笔者托她承载着对女的寄托与梦想。陈雪晴更是悲女子的表，她的遭遇，是风尘女子的悲歌。
我也不希望作品被改编、将某个女角的故事
立来，甚至加以演绎，那样便失去了原味，更失去了我的本意。我坚持这种多线的故事进展，是防止些不愿看到的改写演绎，更是为了反映个时的全方位化过程，但绝不是为了模仿托翁《战争与和平》那样的气势磅礴的恢宏巨制。
除却现实，还有个唯
的风格问题，这是成文
的又标尺。在新作我将尝试更为唯的意
描写，甚至不使用器的词语，留给读者更的想象空间。这都是技巧方面的问题，正如我在本书使用了量的对，是我有意为之。希望能有看电视剧的感觉，后若能成为影视作品，也省却了编剧的力气。
提到诗词，由于作者的造诣浅薄，有些无恰当表达，只好引用先贤诗句。这没有引用《楚辞》的章句，因为《楚辞》
远圣洁，不是我辈随意借用的。我用心的诗还是写给陈雪晴与丽莹的，虽然数量不多，但别有感悟。这是我
的两个女，视同命，我她们的貌与魅力，更她们的心灵和女的善良。
鄙相当反感那些无病
、不负责任的文，尤其是所谓的穿越小说，想怎么写就怎么来，愚弄读者的智商与判断力。我想看那样的作品不如重读《
游记》更来得痛快。请不要把优秀的成作品与这些异类的
混到
。如同现时泛滥的漫作品，根本不
备讽刺与幽默，本应列入连环画范畴，却恬列到了漫画队伍。
只有女才是有承受力的，但她们被埋没了，连同她们被男们重压的
体起消逝在历史的长河了。只剩个“”，赤
的，
穿了数千年历史。在赤忘的时候，也是真实的，这个时刻就是“”的状态。我却不想为了而写，切皆是必然。应该是好的，是身为类基本层面的事，因此须探究由引
的
神变化。
既离不开，就得认真写。但的描写委实需要个尺度，过度的堆砌场面，有如现世的
，缺少的话影响；泛滥的话又成了
瘤。还是石老妙：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”这可以作为成文创作的原则吧，的描写尺度全在作者用心良苦的掌握拿捏。些书友过于关注细节了，我恐怕心智不全者因此入了魔道。
有些正文无表达的，可以借助诗文和章目去表达。邱荷的相关章节是蹴而就的，包括写给邱荷的几
诗，那些
感饱满，文思泉涌，写就了《荷》等。在唐荔
与徐静几个已婚女的章节，我只想突个为而的意思，因之所为诗句也带着旖旎调，不入方家慧
。范增老爷子自称
岁就解决了平仄问题，晚只是业余好，实无那样的旷世才华。
但愿看过此书的书友
书而叹：“不过如此！”些在脑海过了，也就过了，不必挪移到现实害害己。本书的成分多了些，也许会误导了不少低龄书友。年少者喜，年长者看心。其实和意并无之分，如同绘画的写实和抽象、工笔派和写意派，是作者自己的风格而已。在本书我偏重于写实风格了，可能与所追求的现实不无关系。
我在书
常自感慨，有时觉得自己说得太多了，可又不得不说。其实我也无数次面对选择，想写成
澜壮阔的反小说、官场小说，后作罢了。我曾经数次潸然泪
，因为女的不幸，我看到了她们的经历，我心的痛苦与快乐也融入其间。我身体力行现实
，但现实的作品不好写，甚至费力不讨好。需要铺垫，需要背景，不象许多纯粹的文，信手写来，不计后果。如果在
个更开明，律更化的度，我真想它。正如书友说的，不能见于，也正因此用了不少隐语、暗示，包括自己写的所谓诗词。说的太多了，损坏了小说原本的味道。正如有
评价托尔斯泰，往往在书成了评论家的托尔斯泰，而非小说家的托尔斯泰了，当然，鄙实不敢与托翁相比。不过看着案打印装订起来的作品并加盖着藏书印，不亦快哉！当然女
是不读男写的这些故事的，她们有自己的世界，不为男深究的世界。从孔子到开伟，谁个又真正尊重过女，真心走入女的心灵。男总以为自己了解女，好象在男权世界、权世俗可以导切，其实男很苍很脆弱，甚至稚。既然写给当世
看，也就味宽松格律，只要表达清楚也就不负书友了。之所以诗词如此难为，也因我尽力把物的真实姓名和些女之归宿隐其间。这颇费番斟酌周折，倘若当事偶幸得阅此书，对着自己诗的名字，不知可否领悟，我只盼伊哑然惊了。我为他哭了不止
回，没有想到个威猛的北方汉子会被自己笔的女子感成这样，看来燕赵男的心更有不为自己所知的侠骨柔吧。陈雪晴和丽莹本是时女的缩影，因为确有其，我投入的感多，也费思笔墨，至今犹忆，每每对窗眺望，竟自伤感。那些曾经的路程，遥远而真实，仿佛就在昨
般。现实的尚鸿也直在寻找丽莹，可惜没有结果。实际，两的年龄差距更，丽莹也当然没有书这么多经历，只是笔者托她承载着对女的寄托与梦想。陈雪晴更是悲女子的表，她的遭遇，是风尘女子的悲歌。我也不希望作品被
改编、将某个女角的故事立来，甚至加以演绎，那样便失去了原味，更失去了我的本意。我坚持这种多线的故事进展，是防止些不愿看到的改写演绎，更是为了反映个时的全方位化过程，但绝不是为了模仿托翁《战争与和平》那样的气势磅礴的恢宏巨制。除却现实
，还有个唯的风格问题，这是成文的又标尺。在新作我将尝试更为唯的意描写，甚至不使用器的词语，留给读者更的想象空间。这都是技巧方面的问题，正如我在本书使用了量的对，是我有意为之。希望能有看电视剧的感觉，后若能成为影视作品，也省却了编剧的力气。提到诗词，由于作者的造诣浅薄，有些无
恰当表达，只好引用先贤诗句。这没有引用《楚辞》的章句，因为《楚辞》远圣洁，不是我辈随意借用的。我用心的诗还是写给陈雪晴与丽莹的，虽然数量不多，但别有感悟。这是我的两个女，视同命，我她们的貌与魅力，更她们的心灵和女的善良。鄙
相当反感那些无病、不负责任的文，尤其是所谓的穿越小说，想怎么写就怎么来，愚弄读者的智商与判断力。我想看那样的作品不如重读《游记》更来得痛快。请不要把优秀的成作品与这些异类的混到。如同现时泛滥的漫作品，根本不备讽刺与幽默，本应列入连环画范畴，却恬列到了漫画队伍。只有女
才是有承受力的，但她们被埋没了，连同她们被男们重压的体起消逝在历史的长河了。只剩个“”，赤的，穿了数千年历史。在赤忘的时候，也是真实的，这个时刻就是“”的状态。我却不想为了而写，切皆是必然。应该是好的，是身为类基本层面的事，因此须探究由引的神变化。既离不开
，就得认真写。但的描写委实需要个尺度，过度的堆砌场面，有如现世的，缺少的话影响；泛滥的话又成了瘤。还是石老妙：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”这可以作为成文创作的原则吧，的描写尺度全在作者用心良苦的掌握拿捏。些书友过于关注细节了，我恐怕心智不全者因此入了魔道。有些正文无
表达的，可以借助诗文和章目去表达。邱荷的相关章节是蹴而就的，包括写给邱荷的几诗，那些感饱满，文思泉涌，写就了《荷》等。在唐荔与徐静几个已婚女的章节，我只想突个为而的意思，因之所为诗句也带着旖旎调，不入方家慧。范增老爷子自称岁就解决了平仄问题，晚只是业余好，实无那样的旷世才华。但愿看过此书的书友
书而叹：“不过如此！”些在脑海过了，也就过了，不必挪移到现实害害己。本书的成分多了些，也许会误导了不少低龄书友。年少者喜，年长者看心。其实和意并无之分，如同绘画的写实和抽象、工笔派和写意派，是作者自己的风格而已。在本书我偏重于写实风格了，可能与所追求的现实不无关系。